Inquiétudes artisanales (La marionnette, un truc de looser ?) - juillet 2010
Petite observation qui me trotte dans l'esprit à chaque annonce de séminaire, rencontre, colloque sur la Marionnette : Impression de disproportion entre l'énergie dépensée à écrire sur la marionnette et l'énergie mise en œuvre pour en fabriquer... Plus de textes intelligents que de marionnettes remarquables.
Autre observation : on parle d'économie solidaire... Nous la pratiquons sans le savoir, depuis toujours ! Comme Monsieur Jourdain fait de la prose... Aucun collaborateur ne peut “tenir” sans motivation dans notre métier...
Article (extrait) repris dans la Lettre de la Compagnie Pupella-Noguès n°32 - "Sais-tu si nous sommes encore loin de la mer ?"
Les
rituels de la marionnettes – février 2003
Comme le fait remarquer Godart à propos du cinéma, et ce par
rapport à la télévision, le spectateur est assis en contrebas
la tête levée, comme lors du prêche en chaire, l’orateur
étant à la tribune… au tribunal…
Le spectateur, (comme le prévenu ! ) est en disposition «cervicale»
d’étonnement, d’admiration, mais aussi d’impatience
et de déception d’autant plus amère qu’il est placé
plus bas que l’apparition qu’il attend lui-même, en situation
d’infériorité.
Article repris dans la revue Théâtre public n°193 d’avril 2009,
numéro dirigé par Julie Sermon
Note
sur l’enseignement de la marionnette – février 2001
On s'étonne que la pratique de ce moyen d’expression n'est pas
été intégrée plus tôt dans la formation
en France. Il est vrai que l'expérimentation en à souvent été
réductrice car limitée dans le temps et dans les moyens. En
fait, elle a suivi et non précédé l'image de la marionnette
auprès des publics.
Ces notes ont été rédigées pour contribuer à
inverser la pratique et la perception de la marionnette. Elle ne sera plus
essentiellement outil d'expression spontanée à portée
de jeunes mains vite lassées de l'approximation, mais au contraire
un outil de connaissance et de réflexion au plus haut niveau. Avant
d'être instrument exutoire et libérateur, elle doit faire l'objet
d'une pratique maîtrisée et adulte...
Oublier le dionysiaque à bon compte pour mériter le sourire
d'Apollon.
La
grammaire de manipulation – octobre
2000
Une première définition de la grammaire de "manipulation"
à été proposée par André Charles Gervais
en 1947 pour l'entraînement musculaire des manipulateurs à l'imitation
des programmes de gymnastique suédoise…
Tenir le texte avec la marionnette – juillet 2000
Donner
l’illusion qu’une marionnette parle, c’est réapprendre
à parler avec elle, revisiter les rythmes et les sons du langage.
Pour déléguer la parole à une marionnette, il faut lui
communiquer l’énergie la plus crédible.
Ni trop – l’agitation détruit l’illusion de la pensée
et de la parole –
Ni trop peu – l’interprète ne doit pas émettre le
texte sans se soucier d’animer la marionnette, de lui donner pulsions
et mouvements qui permettront au spectateur d’écouter la marionnette
et non pas son manipulateur –
Ecrire
pour marionnettes : évidences et théorie – septembre 1999
A l’expérience de quelques ateliers d’écriture, de
la fréquentation d’auteurs confirmés essayant d’écrire
pour le Théâtre du Fust, après avoir participé
aux travaux du jury réuni à Neuchâtel en 1998, je crois
qu’il n’est pas inutile de ressasser quelques conseils d’écriture
de scénario en général…